光线方向,即光源位置与拍摄方向之间所形成的光线照射角度。光线照射到被摄
对象的方向是相对于视点而言的,它主要是按观看者(即摄像机机位)与光线照射方向的关系来分类,而不管被摄对象的朝向如何。

 

当摄像机与被摄对象的方位确定之后，以被摄对象为中心的水平360°一周内,可粗分为顺光、侧光、逆光三种光线形态,在它们之间还可再细分为顺侧光、侧逆光两种不同形态。此外，还有来自被摄对象垂直方向上的顶光和脚光两种光线形态。

 

1. 顺光

顺光又叫“平光”、“正面光”,光源从摄像机方向照向被摄对象,其影子直接投在背光面而被遮挡,被摄对象表面均匀受光，画面上看不到暗的调子及由暗到亮的影调变化,能较好地表现景物固有的色彩，构成一种平调照明。

顺光照明由于能防止多余的或干扰性的阴影,因而用以表现人物面部,能掩饰皮肤皱纹和松弛的部分，使人物显得年轻。顺光用来处理杂乱的场景时，则可以使画面背景显得较为干净和明亮。

顺光照明由于不能通过光线形成影调变化,因而不适于用来表现物体的立体形状和表面质感;也不适宜表现大气透视现象，被照明对象的立体感和空间感均不强。

 

2. 侧光

侧光又叫“侧面光”,光源照射方向与摄像机镜头光轴方向成左右90°,被摄对象受光面和背光面各占一半，投影于一侧。被摄对象(特别是圆柱体)会形成由亮面到次亮面、明暗交界线、暗面和次暗面等--系列丰富的影调变化，层次感和立体感较强。

 

侧光不仅突出了物体表面的细微起伏和凹凸不平的变化，而且使整个被摄物投射出很长的夸大了的阴影。表面粗糙的物体在侧光照明下可获得鲜明的质感。

在场景布光中，用侧光容易得到明暗对比强烈、景物亮度反差较大的画面效果。在表现人物的全身形体动作时，侧光所形成的光影对比能加强人物动作的力度;但如果用侧光表现人物的头部，其整个外貌可能会由于某些部位的突出或隐没而变形。

 

(3) 逆光

逆光又叫“背面光”。当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时,被摄对象处在逆光状态。此时光源、被摄对象和摄像机形成了约为180°的水平角。除一条明亮的轮廓线外，被摄对象正面看不到受光面，只能见到背光面。如果被摄体是半透明或透明的,那么被逆光透射的被摄体在画面上会显得更加明亮，色明度大大提高，例如暗黄色的树叶在逆光下变成了金黄色、明黄色。

逆光照明能突出在暗背景中的被摄对象的轮廓线条,形成暗背景、亮轮廓、暗表面的强反差画面。逆光还能加强大气透视效果,增强画面的空间感。

当人物处在逆光照明下,头发会出现闪烁的耀斑效果，增添画面的绚丽色彩。在生活中,逆光条件下的物体背光部分由于天空散射光和环境反射光的照明，并非是漆黑难辨或模糊不清的。特别是在现代影视技术条件下，逆光拍摄已成为丰富画面色彩、创新画面造型的有效手段。

(4)顺侧光

顺侧光又叫“前侧光”。当光源处于顺光照明和侧光照明之间的角度上，即构成临侧光照明。顺侧光条件下，被摄对象大面积受光，小面积不受光，形成了较丰富的影调变化，物体的立体感和质感都能得到较好的表现。

顺侧光对于各类人物和各种物体都能得到比较理想的造型效果,是一种常用的照明光线，在摄影艺术中常用做主要的塑型光。

(5)逆侧光
                

逆侧光又叫“后侧光”,光源位于被摄对象后侧方向，即处于侧光照明和逆光照明之间的角度上。侧逆光具有逆光和侧光的特点，它使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光,突出了对象的轮廓和形态,使其脱离背景而呈现出一定的空间感。

侧逆光使被摄对象表面特别是水平部分的质感得到突出的显现，低俯角度的侧逆光还会使垂直的物体留下长长的投影，使画面影调层次丰富而有变化。

(6)顶光
                   

顶光是来自被摄对象顶部的光线。顶光照明下，地面风景的水平面照度较大，垂直面照度较小，反差较大，能取得较好的影调效果。

顶光是来自被摄对象顶部的光线。顶光照明下，地面风景的水平面照度较大,垂直面照度较小,反差较大，能取得较好的影调效果。

顶光条件下，人物头顶、前额、鼻梁、上颧骨等部分发亮，而眼窝、两颊、鼻下等处较暗，嘴巴处在阴影中,近于骷髅形象,通常是一种丑化人物的手法。但在自然光照明下，只要加以适当的补光和控制,不一-定 会形成反常效果,有时还能表现出特定的环境氛围和生活实景光效。

(7)脚光

                    

又称“底光”，脚光是从被摄对象的底部或下方发出的光线。与顶光一样，脚光的光影结构也是反常的造型效果,与人们日常所见的日光和灯光照明相悖。

脚光可以抵消光的阴影，起到造型上的修饰作用。脚光还常用以表现和渲染特定的光源特征和环境特点，比如夜晚的湖面反光、篝火的真实光效等。